巴金：观沧桑百年，书历史巨变

在我们汲取知识最旺盛的年代，是没有几本书可以读的，在我的印象中，五四时期长篇小说中，唯有“家、春、秋”是允许读，或者说是能够接触得到的，于是，巴金的大名，便牢牢地占据着国内顶级作家的位置，从来也没有变过。

他一生除了在“史无前例”中被迫停止写作外，一生都在文字的海洋中辛勤地耕耘，著作等身，是“鲁郭茅。巴老曹”中，最让人感到温暖和亲切的作家。

1907年巴金的家庭合照，前排左一抱者为巴金

巴金是我们四川成都人，出身在一个封建官僚的大家庭中，原名李尧棠，在成都外语学校毕业后远赴法国，后东渡日本，回国后任文化生活出版社总编辑；抗战爆发后，任“中华全国文艺界抗敌协会”理事。

新中国成立后，一直担任着文艺界的领导职务，如上海文联副主席，中国作协主席，全国联副主席等，2005年逝世，享年101岁。

在中国作家中，能如巴金这样高产的人是不多的，在他长达八十年的文学生涯中，共写下了近千万字的作品，而他翻译的文字，更是达到一千三百万以上，其中能代表他文学最高成就的是长篇小说。

在中国顶级文学大师中，写长篇小说的并不占主流，“鲁郭茅。巴老曹”，一半以上没有长篇问世，而巴金却写有《爱情三部曲》、《激流三部曲》、和《抗战三部曲》，加上中篇小说，更是达到了二十多部，这些成就奠定了他在现代文学史上不可动摇的地位，更使他成为现当代文学史上最优秀的作家之一。

第一次接触巴金的作品还是上世纪七十年代初，家中小说因众所周知的原因，被烧了很多，但不知是漏网还是其他什么缘故，在剩余的书中有着一本《家》，是那种灰蓝色，完全没有图案的封面，一旦被我看见，当然是如饥似渴地一气看完。

说实话，当时只也是当作一个故事看完，全然识不得其中的妙处来，我作为家中长子，对书中的主人公，也是老大的觉新有了些感觉，他忍辱负重，委曲求全的性格，让我在日后的生活中，也努力践行着，所以，我在家庭中，也很象觉新那样的人，一个活得很苦的“多余人”。

巴金在书中塑造了众多的文学形象，通过这些人物描述，将那个时代的封建礼教给新生代造成的压抑，让人有种喘不过气来的感觉，特别是最后瑞珏的惨死，将一个礼教吃人的现状，淋漓尽致地展现在读者的面前。

据说，这部小说是巴金依据自己的家庭为蓝本所作，觉新的原型就是巴金的大哥李尧枚，我不敢臆测巴金本人在书中处于哪个位置，大概率是觉慧也未可知，

也许，他谁也不是，只是静静地将这个家庭的现状，以一个冷静的旁观者姿态，娓娓道出，塑造的就是一个“哀其不幸”，进而“怒其不争”的艺术形象。

巴金三兄弟，从左到右：李尧林、李尧枚、李尧棠（巴金）

基于时代的原因，现在读巴金作品的人并不多，倒是有很多人在质疑他的作品缺乏美感，叙事结构也没有太多的过人之处，我觉得，这是不了解巴金所处的那个时代，是按照现代人的思维方式和审美，去评价那个时代的文化现象，这显然是没有太多道理的。

如果从现代的角度去说，巴金的文字并不是多优美，手法技巧也略显粗糙，但是，绝不是有些翻了几页巴金作品，就能指手画脚来妄议之人，在这里胡说八道，以显示自己“博学多才”的。

巴金的作品所反映的是那个社会普遍存在的现象，即愚昧闭塞造成的压抑感，传达的是新生代的觉醒和抗争，以及在不自觉中，社会前进步伐的不可阻挡。

真正能经得起时代过滤的经典作品，展示的是那个时代的特征，巴金在写《激流三部曲》时，只是一个30多岁的文艺青年，在文笔方面自然有些青涩，他并不是一个在书斋中写作之人，在写作的黄金时段，正值日寇猖獗之时，所以，他的文风便是以情感的发泄为主，于其他，自然就等而下之了。

不可否认，后期巴金的作品带有浓重反思色彩，而他的反思于现代看来，总是有点小题大做，自欺欺人的意味，如《生之忏悔》、《再思录》等等，我也是不太喜欢这类作品的。

然而，这些不被现代人看好的作品，恰恰是巴金“求真意志”与“忏悔意识”的体现，因为，他是一位严于律己，宽于待人的厚道之人，一生充满着爱， 在任何时候，他都是秉承着“揪出示众的首先是自己”的原则。

巴金的创作跨度极大，涉及的范围相当广，尤其是后期的短篇小说和散文，他以熟悉的家庭生活为切入点，通过平实的语言来反映时代的方方面面，从中可以看出社会进程的整个脉络。

从他创作的整个过程来看，大体也可以建国而分为两个阶段，前期的文风朴素，后期则沉郁，但是，不管是前期还是后期，在作品中，始终体现着真与善，这是他文字的核心，尽管后期是否有违心的成份不得而知，以我的理解，如果有的话，那也是时代烙印使然。

对巴金的评价一直是很不错的，即使如没几人能入得青眼的鲁迅，都对他是赞誉满满，他曾说：“巴金是一个有热情的有进步思想的作家，在屈指可数的好作家之列的作家。”只这一句，便给巴金在文学史上的地位定下了基调。

“做一个在寒天送炭，在痛苦中安慰的人。”巴金是有着优秀品质的人，用那个时代赞扬人最常用的话来说，他是“一个高尚的人，一个纯粹的人，一个脱离了低级趣味的人。”他阅尽了一个世纪天堂和地狱的春色和寒酷，却初心不改，永远坚持着自己的信仰，凭良心做事，凭良心说话。

巴金的一家

其实，巴金最令我感动的，是他对爱人的体贴，对爱情的忠贞，正如余秋雨所言，“巴金的生命是一个以最单纯、最干净的心灵去追求一个理想的漫长过程，寿命那么长，心中一直不受任何污染，这是一个奇迹。”

在民国文人中，一生只爱一个人，对爱情始终如一之人，是少之又少，能数得上来的，大概只有钱钟书、陈寅恪、赵元任等寥寥数人而已，但是，巴金不仅在夫人生前对其关爱有加，呵护备至，且在夫人离世后的所作所为，更是让人感动不已。

他的妻子名叫萧珊，1936年，年方19岁的她，结识了时年32岁却依旧孑然一身的巴金。

萧珊

在巴金的鼓励下开始文学创作，并在巴金主编的《烽火》杂志上，发表了处女作《在伤兵医院》，二人一直书信来往，感情日增，当她考取了西南联大后不久，与巴金结为夫妻。

萧珊也是民国才女一枚，新中国建立后，她是中国作协的成员，任《上海文学》和《收获》杂志的编辑，并一直从事着文学翻译工作，将普希金和屠格涅夫大量的作品，介绍给中国读者，是一位卓有成效的翻译家。

从她寄给巴金照片上的留言写着，“给我敬爱的先生留个纪念。”到如师如友的八年书信爱情长跑，纸短情长，但终究结出了爱情的果实。

结婚后，夫妻间相濡以沫，没有吵过一次架，没有红过一回脸，随着巴金地位的渐渐提高，萧珊甘当绿叶，竭尽全力打理好家庭的所有事务，是巴金的贤内助，也是巴金能全力进行创作和工作最好的帮手。

可惜的是，萧珊在1972年得了癌症，手术前，知道自己将不久于人世的她深情地对巴金说，“看来，我们要分别了”，巴金是泪流满面，肝胆欲裂，祈望着他的爱人能痊愈回归，可是，手术后不久，萧珊便撒手人寰，离他而去。

萧珊逝世后，孤独的巴金将爱人的骨灰一直放在自己的卧室中，边上放着萧珊的作品，他经常对着萧珊的遗像出神，并写下了许多的文字来怀念亡妻，于是，我们看到了《怀念萧珊》、《再忆萧珊》、《一双美丽的眼睛》等一篇篇感人肺腑的文章。

电视剧《家春秋》中陈晓旭饰演的梅表姐

“惟将终夜常开眼，报答平生未展眉。”当有人劝六十多岁的巴金，再找一位伴侣来照顾自己的生活起居时，被巴金断然拒绝，弱水三千，只取一瓢，他只钟情于萧珊，如此对女子痴情一生的男儿，问世间能有几许。

33年后，一直独身的巴金走到了生命的尽头，他的遗嘱中没有财产的分割，没有琐事的安排，唯一的要求，便是将他的骨灰与妻子的骨灰一起撒入大海之中，这样，他们才能在一起团聚。

中年萧珊

我是很喜欢巴金的，他是我们四川的自豪，也是中国文化人的骄傲，作为“2003年感动中国人物”的巴金老先生，为我们这个时代奉献出的精神食粮，足以当得起国务院授予巴金先生“人民作家”的荣誉称号。

“穿越一个世纪，见证沧桑百年，刻画历史巨变，一个生命竟如此厚重。他在字里行间燃烧的激情，点亮多少人灵魂的灯塔；他在人生中真诚地行走，叩响多少人心灵的大门。

他贯穿于文字和生命中的热情、忧患、良知，将在文学史册中永远闪耀着璀璨的光辉。”

这是《感动中国》中对巴金的颁奖词，是国家和人民对这位世纪老人最崇敬的褒奖！